Estetica șahului

Estetica șahului, sau frumusețea în șah, este aprecierea estetică a jocurilor și problemelor de șah, atât de către jucători, cât și de către compozitori. Acest lucru este evident, de exemplu, în premiile de strălucire  acordate unor jocuri din anumite turnee și, de asemenea, în lumea compoziției de șah. Există multe cărți publicate care prezintă probleme de șah sau puzzle-uri care subliniază aspectul estetic al acestuia. Una dintre cele mai vechi este din secolul al IX-lea. Estetica în șah poate fi atât o sursă de plăcere pentru oameni, cât și de instruire, deoarece compozițiile sau jocurile care îl prezintă de obicei ilustrează idei originale sau noi instanțe ale celor vechi. Un bun compozitor cu probleme de șah, totuși, nu este neapărat un jucător bun.

Factorii pentru un joc sau o secvență de mutări (denumită și combinație) care ar putea face ca aceasta să fie considerată „strălucitoare” de către majoritatea jucătorilor includ, printre altele: oportunitatea, deghizarea, sacrificiul, corectitudinea, pregătirea, paradoxul, unitatea și originalitatea .

• Utilitatea se referă la eficiența unei mișcări în realizarea a ceva tangibil, cum ar fi șah-mat sau un câștig material decisiv.
• Deghizarea apare atunci când o mișcare jucată (de obicei, mișcarea cheie) nu expune soluția imediat.
• Sacrificiul se referă la schimbul unei piese mai puternice cu una mai slabă, dar poate însemna și schimbul altor avantaje mai puțin tangibile, precum mobilitatea.
• Corectitudinea înseamnă pur și simplu că soluția ar trebui să funcționeze împotriva oricărei apărări. (Un plus, dar nu întotdeauna posibil în jocurile reale.)
• Pregătirea înseamnă că estetica percepută – să zicem, într-o anumită combinație tactică – a fost realizată în mare parte datorită jocului strategic care o precedă.
• Paradoxul se referă la gama de lucruri care încalcă „buna practică” în șah, de exemplu, expunerea deliberată a regelui cuiva.
• Unitatea se referă la cooperarea dintre piese pentru atingerea unui obiectiv specific (de exemplu, șah-mat, câștigarea de material, controlul mai multor spații).
• Originalitatea înseamnă ceva ce observatorul nu a văzut înainte și, prin urmare, trebuie să se bazeze în mare măsură pe experiența personală.

Convențiile de compoziție, cum ar fi lipsa oricărei poziții de șah sau capturi în prima mișcare (adică mutarea cheie) și utilizarea variațiilor pentru a ilustra o anumită temă (de exemplu, zugzwang, țintuirea), joacă, de asemenea, un rol în estetica jocului.

Din punct de vedere conceptual, se poate stabili un „teren comun” de estetică între domeniile jocurilor și al compozițiilor reale (de exemplu, turnee). Acestea sunt caracteristici de frumusețe care se aplică aproximativ în mod egal ambelor domenii; exemplele includ încălcări euristice, economie și sacrificiu de material. Această bază comună este utilă în modelele computaționale de estetică din joc, deoarece ajută la experimente care compară frumusețea compozițiilor (în medie, considerate mai frumoase) cu frumusețea jocurilor reale (în medie, considerate mai puțin frumoase). Unii factori care se referă exclusiv la jocurile reale (de exemplu, presiunea sub controlul timpului) sau compozițiile (de exemplu, evitarea mișcărilor de rocadă) pot fi combinați cu estetica în joc – și poate într-o oarecare măsură acest lucru este justificabil; totuși, s-ar găsi în afara terenului comun descris mai sus.

(Include texte traduse și adaptate din Wikipedia de Nicolae Sfetcu)